国产日产欧产美韩系列麻豆,最全的欧美大片,日本hiphop大师yokoi,巜人妻私密按摩师3


查辭海

 部首檢索 拼音檢索 近義詞 反義詞 語造 辭海百科
關(guān)漢卿詩詞作品集:
一枝花·不伏老 大德歌 大德歌·冬景 四塊玉·別情 大德歌·冬 大德歌·夏 四塊玉·閑適 大德歌 一枝花·杭州景
最新收錄:

暫未開通

關(guān)漢卿
關(guān)漢卿簡介

全 名 關(guān)漢卿

關(guān)漢卿關(guān)漢卿簡介


  關(guān)漢卿(約1220年──1300年),元代雜劇作家。是中國古代戲曲創(chuàng)作的代表人物,“元曲四大家”之首。號已齋(一作一齋)、已齋叟。漢族,解州人(今山西省運(yùn)城),與馬致遠(yuǎn)、鄭光祖、白樸并稱為“元曲四大家”。以雜劇的成就最大,一生寫了60多種,今存18種,最著名的有《竇娥冤》;關(guān)漢卿也寫了不少歷史劇,如:《單刀會》、《單鞭奪槊》、《西蜀夢》等;散曲今在小令40多首、套數(shù)10多首。關(guān)漢卿塑造的“我卻是蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響珰珰一粒銅豌豆”(〈不伏老〉)的形象也廣為人稱,被譽(yù)“曲家圣人”。


關(guān)漢卿關(guān)漢卿的妻子萬氏


  蒙古人是第一個(gè)在中國建立政權(quán)的少數(shù)民族,它統(tǒng)治的一條措施就是把全國人分為四等,實(shí)行民族分化政策,漢族被列在第三等漢人和第四等南人中,地位最低。同時(shí)又按職業(yè)把全國人分為十等,知識分子的地位只比乞丐高,稱“九儒十丐”。元政府對知識分子的打擊使一 大批知識分子不再去求功名,專于與市井藝術(shù)相結(jié)合,便有了元雜劇的興起,而被稱為“雜劇班頭”的關(guān)漢卿,其成就的取得離不開他的妻子萬貞兒。

  作為我國古代戲劇的偉大奠基人,元曲四大家之首的關(guān)漢卿,所作雜劇共有六十多種,現(xiàn)存《竇娥冤》、《救風(fēng)塵》、《拜月亭》、《單刀會》共計(jì)十五種,其中以《竇娥冤》的成就最高。《竇娥冤》是以年輕的寡婦竇娥被流氓欺壓,并且很冤枉地被地方官處死的故事展開 的,按照關(guān)漢卿原來的構(gòu)思,以為竇娥太可憐了,劇情一路悲悲切切地發(fā)展下去,太過于凄槍,因想安插一些“先苦后甜”的情節(jié),以喜劇結(jié)尾。萬貞兒從來是關(guān)漢卿戲曲作品的第一個(gè)讀者,在看了《竇娥冤》的初稿后,說道:“自古戲曲都脫不了‘先離后合’,‘苦盡甘 來’的老套,《竇娥冤》何妨以悲劇結(jié)尾,不落前入窠臼,也許更能給人巨大的震撼力。”關(guān)漢卿聽取了這一意見。便也贏得清代王國維的贊詞:“關(guān)漢卿的《竇娥冤》與紀(jì)群祥的《趙氏孤兒》列入世界悲劇之中,亦無愧色。”萬貞兒當(dāng)時(shí)告誡丈夫:“戲曲力求通俗易懂, 不可咬文嚼字而自炫才華,更要運(yùn)用活的語言,扣緊觀眾的心弦。”有人談到關(guān)漢卿的戲曲時(shí)說:“以唐詩喻之,則關(guān)漢卿似白樂天;以宋詞喻之,則關(guān)漢卿似柳耆卿。”但很少有人談到萬貞兒的貢獻(xiàn)。

  萬貞兒和關(guān)漢卿就住在元大都一條偏僻幽靜的巷子里,共有兩進(jìn)院落,中間一座穿堂,后一進(jìn)是個(gè)小小庭院,房屋已很破舊。院子里有兩顆亭亭如蓋的梧桐,幾叢芭蕉,一架綠葉繁茂的葡萄,遮住半個(gè)天井,墻邊有樹桂子。

  這天,天已過午,萬貞兒安頓了三個(gè)孩子睡午覺,便坐在樓下做針線。她把自己的一條舊黃綾裙子,改給女兒穿。秋天到了,兒女還沒有夾衣。萬貞兒的父親萬一顎是前朝俊逸,萬貞兒出生在大戶人家,卻絲毫也沒有千金小姐的嬌氣,自從和關(guān)漢卿結(jié)婚以后,一直過著貧寒 的生活,經(jīng)常吃了上頓愁下頓,脫了單衣愁寒衣。她從來沒有一句怨言,按照一個(gè)賢妻良母的規(guī)范,將她的心血,她的青春,獻(xiàn)給了丈夫、兒女、家庭。

  她原來生得也是玉貌花容,十分秀美的;生活的磨折,養(yǎng)兒育女的辛勞,以及隨著年華悄悄地逝去,便只剩下了大家閨秀的溫柔、端莊、文雅的風(fēng)韻。由于操持家務(wù),她一雙纖纖素手也變得粗糙了。丈夫天份極高,性情豪邁,多才多藝,但也有些放蕩不羈,她從不對丈夫的 生活范圍過多干涉,隨意他與各色各樣的人物接近,丈夫有時(shí)長時(shí)間的在外面游歷,到很遠(yuǎn)的地方去,她也不干預(yù),因?yàn)樗乐挥羞@樣,才能使丈夫吸收到更多的營養(yǎng),使戲曲創(chuàng)作更具特色。丈夫的生活就象他自己說的:“我玩的是梁園月,飲的是東京酒,賞的是洛陽花 ,攀的是章臺柳;我也會圍棋、會打圍、會插科、會歌舞、會吹彈、會寫作、會吟詩、會雙陸;你便是落了我的牙、瘤了我的腿、折了我的手、天賜我這般歹癥候,尚兀自不肯休;除卻是閻王親自來喚,小鬼親自來勾,三魂歸地府,七魄喪幽冥,天哪!那期間才不向煙花路 上走!”可不久她不得不對丈大有所警覺。

  時(shí)間在不知不覺地過去,隨她陪嫁的丫環(huán)喜兒漸漸地由黃毛丫頭,出落得亭亭玉立了,豐腴的軀體,迸發(fā)出青春的芳香,白里透紅的皮膚,蕩漾著誘人的華采。她注意丈夫在這丫環(huán)端茶送水,遞中打扇的時(shí)候,露出欣羨暖昧的眼神,她心中酸酸的,但她卻不能做聲,那 天,她檢視丈夫的書房,偶爾間她發(fā)現(xiàn)丈夫?qū)懙囊皇仔×睿切×顚懙溃?/p>

  鬢鴉,臉霞,屈殺了在陪嫁;規(guī)模全似大人家,不在紅娘下;巧笑迎人,娓娓回話,真如解語花;若咱得了她,倒卻葡萄架。

  吃晚飯的時(shí)候,她悄悄地問丈夫,這一首小令是為誰寫的,她是十分巧妙地以玩笑的口氣問的,想不到這一問,丈關(guān)卻乘機(jī)提出要納喜兒為妾,終于引起了一場爭吵。

  平時(shí),關(guān)漢卿脾氣爆發(fā),萬貞兒總是不聲不響,用她的溫順,她的體貼,她的柔情,使風(fēng)暴漸漸平息,然后再委婉地規(guī)勸幾句。今天她一來覺得事情的嚴(yán)重;二來這兩天她的心情很不好,不僅因?yàn)樯钬毨В瑪啻洞祝饕氖莵碜愿星樯系膯栴},于是也毫不相讓,關(guān)漢卿脾氣很大,爭吵漸漸地扯到別的問題上,關(guān)漢卿瞪著眼睛說:“我知道,你輕視我是個(gè)只會吟詩譜曲的無用書生,怨恨我碌碌半生,沒能為你爭一個(gè)夫貴妻榮。”說罷,一揮手,把一只碗碰到地上,打得粉碎,萬貞兒哭著跑上樓去。

  此后好些日子里,萬貞兒經(jīng)歷著很大的痛苦。自從那一天爭吵以后,她一直受著關(guān)漢卿的冷落。開始她以為關(guān)漢卿象平時(shí)一樣發(fā)過脾氣,就會向她賠情,言歸于好,可是這一次不但沒有向她賠情;而且連樓都不上了,每天一大早出門,直到深夜才歸家。

  萬貞兒暗自傷心流淚,表面上絲毫不曾露出怨恨之情。一位名門千金,深明閨訓(xùn),恪守“三從四德”,怎么能為一個(gè)丫環(huán)爭風(fēng)吃醋呢!在官宦人家,男人納姬賣妾,尋花問柳,本是常事;何況關(guān)漢卿生性多情,過去也曾喜歡依紅偎翠,沾花惹草,做過一些風(fēng)流的事,每次都 能懸崖勒馬。她和關(guān)漢卿是患難相共,貧賤相守的恩愛夫妻,她想丈夫一定能理解她。

  又一個(gè)黃昏,關(guān)漢卿從外面回來,關(guān)漢卿走到樓梯口,但卻在樓梯前停住了腳步,他知道夫人在忍受著痛苦,可他上去對她說些什么呢?難道能裝出虛情假意地樣子去和她親熱,講些甜言蜜語安慰她?這樣做,是在欺騙自己和欺騙夫人。萬貞兒站在樓上,聽到丈夫似乎要上 樓來,她等待著,卻終于沒有見到丈夫的身影,她思前想后,終于寫下這樣四句話,叫丫環(huán)喜兒送給關(guān)漢卿。

  聞君偷看美人圖,不似關(guān)羽大丈夫;

  金屋若將阿嬌貯,為君喝徹醋葫蘆。

  關(guān)漢卿讀了這一首打油詩后,更明白妻子是斬釘截鐵地反對自己納喜兒為妾,他的心軟了,他慢慢地走進(jìn)妻子在樓上的臥室,答應(yīng)妻子今后永不再有納妾的想頭。

  關(guān)漢卿的《救風(fēng)塵》又快完稿了,還是原來的習(xí)慣,在沒有全部脫稿之前,關(guān)漢卿讀給萬貞兒聽:

  [混江龍]:我想這姻緣匹配,少一時(shí)一刻強(qiáng)難為。如何可意,怎地相知?怕不便腳踏著腦構(gòu)成事早,怎知他手拍胸脯悔后遲!尋前程,覓下梢,恰便是黑海也似難尋覓。料的來人心不問,天理難欺。

  [油葫蘆]:姻緣薄全憑我共你?誰不待揀個(gè)稱意的?他每都揀來揀去百千回。待嫁一個(gè)老實(shí)的,又怕盡世兒難成對;待嫁一個(gè)聰俊的,又怕半路里輕拋棄。遮莫向狗溺處藏,遮不向牛屎里堆,忽地便吃了一個(gè)合撲地,那時(shí)節(jié)睜眼怨他誰!

  [脫布衫]:我更是的不待饒人,我為甚不敢明聞;肋底下插柴自忍,怎見你便打他一頓?

  [小梁州]:可不道一夜夫妻百夜恩,你可便息怒停填。你村時(shí)節(jié)背地里使些村,對著我合思忖:那一個(gè)雙同叔打殺俏紅裙?

  關(guān)漢卿邊唱邊說,萬貞兒聽著,兩眼滿含著淚水。


關(guān)漢卿關(guān)漢卿的寫作風(fēng)格


  關(guān)漢卿的雜劇內(nèi)容具有極高的現(xiàn)實(shí)性和強(qiáng)烈的反抗精神。

  在關(guān)漢卿生活的時(shí)代,政治黑暗腐敗,社會動蕩不安,階級矛盾和民族矛盾十分突出,人民群眾生活在水深火熱之中。他的劇作深刻地再現(xiàn)了社會現(xiàn)實(shí),充滿著濃郁的時(shí)代氣息。既有皇親國戚、豪權(quán)勢要葛彪、魯齋郎的兇橫殘暴,“動不動挑人眼,剔人骨,剝?nèi)似ぁ钡难芰墁F(xiàn)實(shí),又有童養(yǎng)媳竇娥、婢女燕燕的悲劇遭遇,反映生活面十分廣闊;既有對官場黑暗的無情揭露,又熱情謳歌了人民的反抗斗爭。慷慨悲歌,樂觀奮爭,構(gòu)成關(guān)漢卿劇作的基調(diào)。在關(guān)漢卿的筆下,寫得最為出色的是一些普通婦女形象,竇娥、妓女趙盼兒、杜蕊娘、少女王瑞蘭、寡婦譚記兒、婢女燕燕等,各具性格特色。她們大多出身微賤,蒙受封建統(tǒng)治階級的種種凌辱和迫害。關(guān)漢卿描寫了她們的悲慘遭遇,刻畫了她們正直、善良、聰明、機(jī)智的性格,同時(shí)又贊美了她們強(qiáng)烈的反抗意志,歌頌了她們敢于向黑暗勢力展開搏斗、至死不屈的英勇行為,在那個(gè)特定的歷史時(shí)代,奏出了鼓舞人民斗爭的主旋律。關(guān)漢卿是位偉大的戲曲家,后世稱關(guān)漢卿為“曲圣”。1958年,被世界和平大會理事會定為世界文化名人,在中外展開了關(guān)漢卿創(chuàng)作700周年紀(jì)念活動。同年6月28日晚,國內(nèi)至少100種不同的戲劇形式,1500個(gè)職業(yè)劇團(tuán),同時(shí)上演關(guān)漢卿的劇本。他的劇作被譯為英文、法文、德文、日文等,在世界各地廣泛傳播,外國人稱他為“東方的莎士比亞”!經(jīng)過七百多年歷史的考驗(yàn),關(guān)漢卿在中國戲劇史和世界文化史上的地位,已被大家所公認(rèn)。他的創(chuàng)作遺產(chǎn)已成為民族藝術(shù)的精英,人類文化的瑰寶,全世界人民的共同財(cái)富。


關(guān)漢卿關(guān)漢卿的墓


  在今河北省安國市關(guān)漢卿故里伍仁村東北500米處,有關(guān)氏陵墓。墳?zāi)乖L4米,寬3米,高1.5米,東南-西北向。相傳村西北角為關(guān)宅遺址,俗稱"關(guān)家園,面積九畝九分。另有關(guān)家渡、關(guān)家橋、普救寺等遺址,現(xiàn)存"蒲水威觀"石匾,傳為關(guān)漢卿手跡。其軼事傳聞在故里世代相傳,老幼引以自豪。關(guān)漢卿紀(jì)念館設(shè)在藥王廟(在今安國市南關(guān)),全國政協(xié)副主席王任重題寫?zhàn)^名。展出關(guān)氏文物、歷史資料和國內(nèi)外研究關(guān)氏作品文章及名人題詞。1958年,全國劇協(xié)主席田漢視察后,國家撥款修成磚墓。

  1986年縣政府撥款重修。現(xiàn)為直徑10米,高3米的磚基大墓,四周遍植松柏,墓前樹碑,碑陽為“偉大戲劇家關(guān)漢卿之墓”。


關(guān)漢卿關(guān)漢卿的文學(xué)地位


  關(guān)漢卿是中國文學(xué)史和戲劇史上一位偉大的作家,他一生創(chuàng)作了許多雜劇和散曲,成就卓越。他的劇作為元雜劇的繁榮與發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),是元代雜劇的奠基人。他在生時(shí)就是戲曲界的領(lǐng)袖人物,《錄鬼簿》中賈仲明吊詞說他是“驅(qū)梨園領(lǐng)袖,總編修師首,捻雜劇班頭”,“姓名香四大神物”。從元代周德清的《中原音韻》、明代何良俊的《四友齋叢說》到近代王國維的《宋元戲曲史》,都把他列為“元曲四大家”之首。著名的雜劇作家高文秀被稱為“小漢卿”,杭州名作家沈和甫被稱為“蠻子漢卿”,可見關(guān)漢卿在當(dāng)時(shí)就已享有崇高的地位。

  關(guān)漢卿一生創(chuàng)作了60多個(gè)雜劇,從民間傳說、歷史資料和元代現(xiàn)實(shí)生活里汲取了許多素材,真實(shí)地表現(xiàn)了元代人民反對封建階級壓迫與民族壓迫的斗爭。關(guān)漢卿從不寫作神仙道化與隱居樂道的題材。他的嚴(yán)肅的創(chuàng)作態(tài)度與批判現(xiàn)實(shí)的戰(zhàn)斗精神對后世有巨大影響。

  關(guān)漢卿是一位杰出的戲劇藝術(shù)家,他的悲劇《竇娥冤》“列之于世界大悲劇中亦無愧色” (王國維《宋元戲曲史》),是中國古典悲劇的典范;他的喜劇輕松、風(fēng)趣、幽默,是后代喜劇的楷模。他的雜劇無論在藝術(shù)構(gòu)思、戲劇沖突、人物塑造、語言運(yùn)用等許多方面,都為后世提供了許多寶貴的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)。他的許多雜劇經(jīng)過改編一直在舞臺上演出,為人民所喜愛,給人以強(qiáng)烈的美的享受。但是,元明清三代只有少數(shù)慧眼獨(dú)具的評論家能正確評價(jià)關(guān)漢卿。有的人站在封建統(tǒng)治階級立場上貶低他的影響,如朱權(quán)說“觀其詞語,乃可上可下之才”(《太和正音譜·古今群英樂府格勢》);明代有的封建文人還肆意篡改他的作品,把《竇娥冤》改成一部“翁做高官婿狀元,夫妻母子重相會”的庸俗喜劇《金鎖記》,磨平原作反抗的棱角,就是一個(gè)典型的例子。

  關(guān)漢卿的作品是一個(gè)豐富多彩的藝術(shù)寶庫,早在一百多年前,他的《竇娥冤》等作品已被翻譯介紹到歐洲。中華人民共和國成立后,關(guān)漢卿的研究工作受到高度重視,出版了他的戲曲全集。1958年,關(guān)漢卿被世界和平理事會提名為“世界文化名人”,北京隆重舉行了關(guān)漢卿戲劇活動700年紀(jì)念大會。他的作品已成為中國人民和世界人民共同的精神財(cái)富。


關(guān)漢卿關(guān)漢卿的介紹


  關(guān)漢卿,元代雜劇作家,號已齋(一作一齋),約生于金末或元太宗時(shí)。賈仲明《錄鬼簿》吊詞稱他為“驅(qū)梨園領(lǐng)袖,總編修師首,捻雜劇班頭”,可見他在元代劇壇上的地位。關(guān)漢卿曾寫有《南呂一枝花》贈給女演員朱簾秀,說明他與演員關(guān)系密切。他曾毫無慚色地自稱:“我是個(gè)普天下的郎君領(lǐng)袖,蓋世界浪子班頭。”在《南呂一枝花·不伏老》結(jié)尾一段,更狂傲倔強(qiáng)地表示:“我是個(gè)蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆”。據(jù)各種文獻(xiàn)資料記載,關(guān)漢卿編有雜劇67部,現(xiàn)存18部。個(gè)別作品是否出自關(guān)漢卿手筆,學(xué)術(shù)界尚有分歧。其中《竇娥冤》、《救風(fēng)塵》、《望江亭》、《拜月亭》、《魯齋郎》、《單刀會》、《調(diào)風(fēng)月》等,是他的代表作。關(guān)漢卿塑造的“我卻是蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響珰珰一粒銅豌豆”(〈不伏老〉)的形象也廣為人稱,被譽(yù)“曲家圣人”。《析津志輯佚·名宦》曰:“關(guān)一齋,字漢卿,燕人。生而倜儻,博學(xué)能文。滑稽多智,蘊(yùn)藉風(fēng)流,為一時(shí)之冠。是時(shí)文翰晦盲,不能獨(dú)振,淹于辭章者久矣。”


關(guān)漢卿關(guān)漢卿的生平


  關(guān)于關(guān)漢卿的生平的資料相當(dāng)缺乏,只能從零星的記載中窺見其大略。據(jù)元代后期戲曲家鐘嗣成《錄鬼簿》的記載,“關(guān)漢卿,大都人,太醫(yī)院尹,號已齋叟”,“太醫(yī)院尹”別本《錄鬼簿》作“太醫(yī)院戶”。關(guān)于關(guān)漢卿的籍貫,有大都(今北京市)(《錄鬼簿》)、解州(在今山西運(yùn)城)(《元史類編》卷三十六)、祁州(在今河北安國市)(《祁州志》卷八)等不同說法。查《金史》或《元史》均未見“太醫(yī)院尹”的官名,而“醫(yī)戶”卻是元代戶籍之一,屬太醫(yī)院管轄。因此,關(guān)漢卿很可能是屬元代太醫(yī)院的一個(gè)醫(yī)生。《拜月亭》中,他有一段臨床診病的描寫,宛若醫(yī)人聲口,可以作為助證。

  元末夏庭芝《青樓集·序》載:“我皇元初并海宇,而金之遺民若杜散人、白蘭谷、關(guān)已齋輩,皆不屑仕進(jìn),乃嘲弄風(fēng)月,流連光景。”杜散人即杜善夫,是由金入元的作家,白蘭谷即白樸,金亡(1234)時(shí)才8歲,估計(jì)關(guān)漢卿的年代同他們接近,也是由金入元的作家,關(guān)漢卿今存〔大德歌〕10首,“大德”是元成宗的年號(1297~1307),上距金亡已70年左右。由此可以推斷出關(guān)漢卿約卒于元成宗大德元年(1297)以后,他的生年,估計(jì)在1220年左右。《錄鬼薄》作者鐘嗣成稱關(guān)漢卿為“前輩已死名公”,說“余生也晚,不得預(yù)幾席之末”。《錄鬼簿》成書于1330年,故將關(guān)漢卿卒年定在1300年左右,當(dāng)去事實(shí)不遠(yuǎn)。

  南宋滅亡(1279)之后,關(guān)漢卿曾到過當(dāng)時(shí)南方戲曲演出的中心杭州,寫有〔南呂一枝花〕《杭州景》套曲(中有“大元朝新附國,亡宋家舊華夷”句)。還曾到過揚(yáng)州,寫曲贈朱簾秀,有“十里揚(yáng)州風(fēng)物妍,出落著神仙”句。

  關(guān)漢卿是一位熟悉勾欄伎藝的戲曲家,《析津志》說他“生而倜儻,博學(xué)能文,滑稽多智,蘊(yùn)藉風(fēng)流,為一時(shí)之冠”。明代臧晉叔《元曲選·序》說他“躬踐排場,面敷粉墨。以為我家生活,偶倡優(yōu)而不辭”。關(guān)漢卿在元代前期雜劇界是領(lǐng)袖人物,玉京書會里最著名的書會才人。據(jù)《錄鬼簿》、《青樓集》、《南村輟耕錄》記載,他和雜劇作家楊顯之、梁進(jìn)之、費(fèi)君祥,散曲作家王和卿以及著名女演員朱簾秀等均有交往,和楊顯之、王和卿更見親密。


關(guān)漢卿關(guān)漢卿的思想內(nèi)容


  

第一類

  是揭露統(tǒng)治者殘暴,反映社會矛盾的,如《竇娥冤》、《魯齋郎》等;

  

第二類

  是描寫下層?jì)D女的生活斗爭,突出她們的機(jī)智勇敢,多帶有喜劇意味,如《救風(fēng)塵》、《金錢池》等;

  

第三類

  是歌頌歷史英雄的雜劇,以《單刀會》最為突出。

  與同時(shí)代的作家相比,關(guān)漢卿的作品更多地表現(xiàn)了下層人民的生活和命運(yùn),體現(xiàn)了作者鮮明的執(zhí)著于現(xiàn)實(shí)的人生態(tài)度。


關(guān)漢卿關(guān)漢卿的影響


  關(guān)漢卿是中國歷史上最偉大的劇作家,是中國戲曲的奠基人。他的雜劇,是推動元雜劇脫離雜劇的“母體”走向成熟的杠桿,是標(biāo)志戲曲藝術(shù)創(chuàng)作走上高峰的旗幟,并對后來的戲曲創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大的影響。


關(guān)漢卿關(guān)漢卿的作品風(fēng)格


  

雜劇

  關(guān)漢卿雜劇題材和形式都廣泛而多樣化,有悲劇,有喜劇,有壯烈的英雄,有戀愛故事,有家庭婦女問題,有官場公案。雜劇題材大多反映現(xiàn)實(shí),生活面非常廣闊,真實(shí)具體,揭示了社會各方面的矛盾,對不幸者寄多深厚同情,高度結(jié)合思想性與藝術(shù)性。

  關(guān)漢卿雜劇劇本能根據(jù)主題而剪裁取舍,情節(jié)安排緊湊,布局引人入勝,主線清晰,節(jié)奏緊湊,不全采用大團(tuán)圓結(jié)局的慣例。

  關(guān)漢卿雜劇塑造的人物個(gè)性鮮明,有血有肉,如竇娥等人物形象均栩栩如生,成功地塑造各種典型人物。

  關(guān)漢卿善于駕馭語言,語言風(fēng)格與題材互相配合,吸收民間文學(xué)的土語方言,以及古典詩詞的鮮活字詞,并加以提煉,能恰如其分地反映劇中人物的身分性格,又善于烘托渲染,充分表現(xiàn)元劇“本色”。

  關(guān)漢卿的雜劇內(nèi)容具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性和彌漫著昂揚(yáng)的戰(zhàn)斗精神,關(guān)漢卿生活的時(shí)代,政治黑暗腐敗,社會動蕩不安,他的劇作深刻地再現(xiàn)了社會現(xiàn)實(shí),充滿著濃郁的時(shí)代氣息。既有對官場黑暗的無情揭露,又熱情謳歌了人民的反抗斗爭。慨慷悲歌,樂觀奮爭,構(gòu)成關(guān)漢卿劇作的基調(diào)。

  

散曲

  關(guān)漢卿散曲寫男女戀情的作品最多,對婦女心理的刻劃細(xì)致入微,寫離愁別恨則真切動人。關(guān)漢卿散曲風(fēng)格豪放,曲詞潑辣風(fēng)趣;語言通俗而口語化,生動自然,很能表現(xiàn)曲的本色。他喜用白描手法,善于寫景,所用比喻,形象生動。

   元朝



查辭海 chacihai.com baike-map 浙ICP備19001761號-4
主站蜘蛛池模板: 北碚区| 鹤庆县| 邯郸县| 海林市| 五原县| 合山市| 株洲县| 潍坊市| 宜黄县| 大庆市| 南京市| 秭归县| 乌苏市| 衡东县| 水富县| 贵定县| 基隆市| 金湖县| 万州区| 共和县| 岚皋县| 林芝县| 将乐县| 三台县| 长葛市| 夹江县| 漠河县| 巴塘县| 林周县| 饶河县| 北京市| 宁陕县| 虹口区| 保亭| 扎囊县| 山阴县| 全州县| 固阳县| 信丰县| 慈溪市| 昭觉县|