賦石昌言家五題其四懷素草書(shū) / 作者：梅堯臣

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詩(shī)詞：《賦石昌言家五題其四懷素草書(shū)》

朝代：宋代

作者：梅堯臣

往在河南佐王宰，

王收書(shū)畫(huà)盈數(shù)車(chē)。

我於是時(shí)多所閱，

如今過(guò)目無(wú)遯差。

石君屏上懷素筆，

盤(pán)屈瘦梗相交加。

蒼虬入云不收尾，

卷起海水秋魚(yú)蝦。

毫乾絹竭力未盡，

山鬼突須垂髿髿。

牽纏回環(huán)斷不斷，

秋風(fēng)枯蔓連蔕瓜。

縱橫得意自奔放，

體法豈計(jì)直與斜。

客有臨書(shū)在屏側(cè)，

豪強(qiáng)奪騎白鼻騧。

超塵絕跡莫見(jiàn)影，

競(jìng)愛(ài)此家忘彼家。

賞新匿舊世情好，

射殺逢蒙亦可嗟。

中文譯文：

曾經(jīng)在河南輔佐王宰，

王收藏了數(shù)車(chē)的書(shū)畫(huà)。

那時(shí)我讀了很多，

如今回顧卻記憶模糊。

石昌言先生在屏風(fēng)上用懷素的毛筆寫(xiě)下草書(shū)，

筆尖瘦長(zhǎng)，交叉交錯(cuò)。

蒼龍騰云而不露尾，

掀起海水，秋天的魚(yú)蝦。

墨磨干盡，紙張用盡力量也未盡，

山鬼突然鉆出，頭發(fā)凌亂。

纏繞回環(huán)，斷不斷，

秋風(fēng)吹落蔓藤，連著葫蘆。

橫豎自得，自由奔放，

寫(xiě)字的方式不拘泥于直或斜。

有客人臨書(shū)在屏風(fēng)旁邊，

豪強(qiáng)爭(zhēng)搶騎上白鼻騧。

超越塵埃，消失無(wú)蹤影，

人們爭(zhēng)相喜愛(ài)這家而忘記那家。

喜歡新事物，隱藏舊世界，

射擊中的遇到蒙猶可惋嘆。

詩(shī)意和賞析：

這首詩(shī)是宋代梅堯臣的作品，賦題于石昌言家的第四件作品，主題是懷素的草書(shū)。詩(shī)中表達(dá)了作者對(duì)懷素草書(shū)的贊美和欽佩之情。

首先，作者回憶起過(guò)去在河南為官時(shí)，曾有幸閱讀過(guò)王公的收藏，其中包括了大量的書(shū)畫(huà)。然而，現(xiàn)在回想起來(lái)，雖然讀了很多，但記憶卻模糊了。這種感慨流露出作者對(duì)美好事物的追求和對(duì)光陰流轉(zhuǎn)的感嘆。

接下來(lái)，詩(shī)中描繪了石昌言在屏風(fēng)上用懷素的毛筆寫(xiě)下的草書(shū)。懷素是北宋時(shí)期有名的書(shū)法家，他的草書(shū)以瘦勁有力的筆觸和奔放的氣勢(shì)而聞名。作者通過(guò)描述石昌言的草書(shū)，用詞如蒼虬入云、卷起海水等形象生動(dòng)的比喻，展示了懷素草書(shū)的獨(dú)特風(fēng)貌和氣勢(shì)恢弘的藝術(shù)表現(xiàn)。

在賦詩(shī)的過(guò)程中，作者不僅表達(dá)了對(duì)懷素草書(shū)的贊美，還融入了自己對(duì)藝術(shù)的理解和審美態(tài)度。他提到墨磨干盡、紙張用盡力量未盡，將懷素的筆墨運(yùn)用到極致，同時(shí)描繪了山鬼突然鉆出、秋風(fēng)吹落蔓藤等形象，表達(dá)了藝術(shù)創(chuàng)作的自由奔放和無(wú)拘無(wú)束。

詩(shī)的后半部分，作者通過(guò)描寫(xiě)客人在屏風(fēng)旁臨書(shū)，豪強(qiáng)爭(zhēng)搶騎白鼻騧的場(chǎng)景，展現(xiàn)了人們對(duì)藝術(shù)的追求和對(duì)珍貴藝術(shù)品的爭(zhēng)奪。同時(shí)，作者提出了超越塵埃、遺忘他家的主張，強(qiáng)調(diào)了欣賞新事物、隱藏舊世界的態(tài)度。最后一句“射殺逢蒙亦可嗟”呼應(yīng)了前文的豪強(qiáng)奪騎，表達(dá)了對(duì)于遭遇挫折的感嘆和無(wú)奈。

整首詩(shī)以懷素的草書(shū)為中心，通過(guò)描繪懷素的藝術(shù)風(fēng)格和自由奔放的創(chuàng)作態(tài)度，展示了作者對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)和對(duì)人生的思考。同時(shí)，詩(shī)中還融入了作者對(duì)于傳統(tǒng)與現(xiàn)代、新舊事物的態(tài)度，呈現(xiàn)了一種超越世俗、追求自由和美的精神追求。