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1：作為晚唐古文運動的殿軍，孫樵在唐代文學史乃至中國文學史上具有較重要的地位。
2：袁枚不是六朝人物，卻向往著過一種六朝人物的生活。六朝人物晚唐詩是中國許多文人的精神寄托。
3：剛好折射出晚唐時期文官集團李黨、牛黨置國家利益于不顧,專于爭權(quán)奪利,空談?wù)`國的卑劣伎倆。
4：直指晚唐統(tǒng)治集團醉生夢死,茍且偷安,全不以社稷為意,導致疆土淪喪,山河破碎,百姓顛沛流離。
5：賈島詩歌的成就很大,在中晚唐詩壇獨樹一幟,所謂郊寒島瘦,變格入僻,別開生面。
6：唐詩是詩歌史上不可逾越的高峰，宋初的晚唐體、西昆體、白體均由唐而來，尤其是中晚唐對它的影響最大。
7：在推崇賈島、姚合，創(chuàng)作“晚唐體”的同時，他們也繼承了溫州外來宦游詩人和本地詩人的藝術(shù)風格。
8：李賀以其濃麗浪漫的詩風獨樹一幟,并啟迪了晚唐的李商隱。
9：晚唐風雨驟急,人心喪亂,冷雨霜風,大野真龍困倦,虎狼窺伺肥鹿,天下神器式微,邊鎮(zhèn)養(yǎng)兵自重,各自為政,虎視眈眈。
10：李煜的這兩首漁家詞雖然還談不上豪宕,但它較晚唐五代某些詞人專寫女性題材,徘徊于花間月下,卿卿我我,委婉纏綿,無疑意態(tài)蕭散,境界開闊。
11：一百零七、作為晚唐古文運動的殿軍，孫樵在唐代文學史乃至中國文學史上具有較重要的地位。
12：詩到晚唐、五季,氣格卑陋,千人一律,而長短句獨精巧高麗,后世莫及。
13：李商隱是晚唐杰出的詩人，他善于用婉曲的藝術(shù)手法表現(xiàn)自己的情感世界，他的無題詩就體現(xiàn)了這一特點。
14：李賀、杜牧與李商隱，中晚唐交叉時期詩人，詩歌創(chuàng)作主要在唐憲宗至唐宣宗時期，歷經(jīng)六朝，他們是中晚唐詩壇上比較特別的三位詩人。
15：你義憤填膺地向我們講述了晚唐的腐朽。
16：花間詞的主題是綺情閨怨，反映的是晚唐五代的夜夜笙歌，醉生夢死，與近代的文藝復興的人的解放不可同日而語。
17：晚唐時期的作品，人物造型端莊豐滿、氣質(zhì)渾厚、衣飾簡樸、線條流暢。
18：道教作為唐代的國教，其最大的教派上清派給唐代游仙詩打上了深深的烙印。上清派的修仙方術(shù)、等級觀、空間觀、釋道兼修觀對晚唐游仙詩有全面而深刻的影響。
19：晚唐以后,卷軸書向冊頁書過渡,其裝訂方法大體經(jīng)歷了輕折裝、旋風裝、蝴蝶裝、包背裝,到了明代才正式出現(xiàn)了線裝書。
20：詩史稱號產(chǎn)生于晚唐，自宋以后逐漸成為關(guān)注杜詩的一個基本問題。
21：姚賈的種種努力和變革使姚賈詩風最終形成了獨有的質(zhì)性，上承大歷韓白，下啟晚唐五季，別具一格，自成一家法度。
22：只要我們跳出了鄙視晚唐詩風的評價模式，那么刪去此詩的末二句，全詩在余音裊裊的柔櫓聲中戛然而止，而末二句所表達的悠然自得之意趣也已化作言外之意融入一片青綠山水之中，可謂極含蓄蘊藉之能事。
23：唐詩由盛唐的昂揚首變?yōu)橹刑频氖捝僮優(yōu)?b style="color:red;">晚唐的凄涼，這實際上也正是唐代士子由奮發(fā)蹈歷樂觀進取，轉(zhuǎn)而為消沉冷漠枯寂淵默，直至暮氣沉沉的心路歷程。
24：晚唐五代的鄭衛(wèi)之音、流靡之變太低俗,南唐君臣的亡國之音太哀傷,都不適合大一統(tǒng)王朝的時代氣氛。
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