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1：再如“出征”一場那段程味十足的“高撥子”唱腔,則是作為全劇積蓄后的一次融梅、程、尚于一體的亦文亦武酣暢淋漓的總爆發(fā)。
2：鳥籠子與高撥子提起小生挑大梁的戲,馬上會想起英武的周瑜和羅成、文雅的周仁和梁山伯,那都是極美的舞臺形象。
3：二百零七、鳥籠子與高撥子提起小生挑大梁的戲,馬上會想起英武的周瑜和羅成、文雅的周仁和梁山伯,那都是極美的舞臺形象。
4：在聲腔設計方面,劇中韓玉娘離開尼姑庵逃難一段,則用了梅蘭芳在所有劇目中未用過的“高撥子”曲牌,載歌載舞,入情入理。
5：劇中,無論是甜美的“南梆子”,激越的“高撥子”,她都演繹得恰如其分,惟妙惟肖。
6：撥弦的羽管鋼琴又稱大羽鍵琴,通常有一到三層鍵盤,用烏鴉的羽管或者皮毛做撥子,演奏的時候依靠撥子撥動琴弦,聲音弱小,音域不夠寬廣,表現(xiàn)力似乎也遠遠比不上小提琴。
7：婺劇撥子腔的六種板式，在長期流傳的過程中，經數(shù)代、多人的努力，得到了長足的發(fā)展和完善。
8：我想每一個能為英格蘭踢球的球員，即使是我那個時候的，我都會說他們抱著愛國激情為英格蘭比賽。但是我覺得有一撥子人非常緊張和懼怕，害怕他們去為國家隊踢比賽的時候表現(xiàn)不好。
9：接下來的高撥子曲情強烈激憤,她采用剛勁有力的小生唱法,以表現(xiàn)謝瑤環(huán)雖然受到殘酷的政治打壓,仍舊百折不回、堅決以天下蒼生為己任的態(tài)度。
10：當年,以梅蘭芳先生為首的四大名旦在各自的劇目中都沒有安排過“高撥子”,主要是嫌其高亢太過。
11：呼啦啦一聲,一大撥子人全涌到了族人前面,拿起槍擔與黑熊以及死忠們對峙起來,同時聲嘶力竭地吼道:“我們不打了,要打你們自己打!”。
12：第三場逃跑途中演唱高撥子唱腔,運用水袖功,載歌載舞地將一路奔波、飽受摧殘的形態(tài)描繪得非常真切,也為后面的病重死去做了可信的鋪墊。
13：從永寧奔南口,不能從十三陵這面兒走,要從永寧奔延慶,再從延慶奔西撥子再奔岔道城翻過八達嶺走四十里關溝就能到南口。
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