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1：李世芳是梅蘭芳的弟子,他少時(shí)在北京“富連成”學(xué)戲,未出科便已嶄露頭角,且常演梅派劇目《霸王別姬》等,頗獲好評(píng),被人稱為“小梅蘭芳”。
2：既然他那么喜歡聽?wèi)颍敲次覀兙蛠韨€(gè)投其所好，送他幾張梅蘭芳的唱片。
3：唐魯孫說前清典故,提到梅蘭芳去北平恩承居,必須點(diǎn)鴨油素炒豌豆苗,豆苗都用嫩尖,翠綠一盤,腴潤(rùn)不見油。
4：該劇生動(dòng)描繪了京劇泰斗梅蘭芳的生平事跡,對(duì)梅蘭芳和坤伶孟小冬的愛情故事亦有呈現(xiàn)。
5：20世紀(jì)二三十年代,京劇盛行,梅蘭芳、麒麟童、蓋叫天、荀慧生、楊寶森、馬連良、俞振飛等名伶都曾在天蟾舞臺(tái)獻(xiàn)藝。
6：在聲腔設(shè)計(jì)方面,劇中韓玉娘離開尼姑庵逃難一段,則用了梅蘭芳在所有劇目中未用過的“高撥子”曲牌,載歌載舞,入情入理。
7：我聽了兩段孟小冬的師傅余叔巖先生的《搜孤救孤》,讓自己定定心神,然后再想:電影的梅蘭芳,歷史的梅蘭芳,肯定是兩個(gè)梅蘭芳。
8：陳永玲戲路寬廣、唱腔獨(dú)特、身段優(yōu)雅,梅蘭芳曾稱其是不可多得的雋才。
9：梅蘭芳親自雇人平整,修建出一塊墓地,又差人在四周栽植松柏圍墻,南邊正中栽了兩棵倒垂槐(又稱龍爪槐),等待王明華靈柩的到來,擇日下葬。
10：1921年,春風(fēng)和暢的四月,吳昌碩的三子吳東邁赴京,梅蘭芳盛情款待,要東邁代其向缶翁問候請(qǐng)安,臨別將自己精心繪畫的折扇贈(zèng)與缶翁。
11：梅蘭芳粉墨登場(chǎng),一開口便是一段技巧高超的唱段，柔婉的嗓音訴說著凄美的愛情。
12：當(dāng)年,以梅蘭芳先生為首的四大名旦在各自的劇目中都沒有安排過“高撥子”,主要是嫌其高亢太過。
13：《太真外傳》是藝術(shù)大師梅蘭芳于1926年獨(dú)創(chuàng)的一部歌舞并重的杰作,開創(chuàng)了京劇搬演歷史傳說連臺(tái)本戲的先例。
14：梅蘭芳之所以能唱功出眾，這與他小時(shí)候在戲班里優(yōu)孟衣冠熏陶有很大關(guān)系。
15：梅蘭芳大劇院裝修的簡(jiǎn)約典雅，三樓的回廊布置了很多經(jīng)典劇目中的角色造型，有忠肝義膽的岳飛，有鐵面無私的包拯，有令人敬仰的楊家將，有智勇雙全的穆桂英……
16：梅蘭芳先生不愧是一個(gè)德藝雙馨的藝術(shù)家。
17：梅蘭芳的表演所依憑的理念是駁雜含混、自相抵牾的.
18：京劇表演藝術(shù)大師梅蘭芳的造詣,是后人不可企及的。
19：梅蘭芳先生是一位出類拔萃的京劇表演藝術(shù)家。
20：梅蘭芳是當(dāng)之無愧的京劇表演藝術(shù)家。
21：有些梅派演員，把梅蘭芳的一腔一調(diào)，一舉手一投足都奉為師傅定下的規(guī)章，不敢逾越一步，這種墨守成規(guī)，正與梅蘭芳一生改革的所作所為背道而馳，是阻礙京劇前進(jìn)的保守態(tài)度。
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