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1：它的唱腔、劇目、服裝、表演等方面均與秦腔程序相同.
2：五位演員都有核心唱腔和華彩段,使全劇不愧為一出成功的重頭唱工戲。
3：荀對唱腔方面,也有許多發(fā)明,由于他是唱梆子戲出身,所以他的新戲中,“南梆子”特別多,運腔也好。
4：顧正秋從小習(xí)戲,每個動作、唱腔、吊詞都得練個數(shù)把年,女兒興趣如此五花八門,她既擔(dān)憂,也難以想象,只能好好祝?！盎^這么多的女兒”。
5：隨后上演的《游六殿》是著名的老旦戲,省京劇院演員曹建紅的唱腔深沉醇厚,動情處,聲淚俱下。
6：平喉、子喉等唱腔,旦角、武生等扮相交錯亮相,讓人目不暇給,大呼過癮。
7：羅癭公開始為他創(chuàng)作劇本,寫出《紅拂傳》、《鴛鴦?！返刃聭?讓程硯秋淋漓盡致地發(fā)揮他的唱腔。
8：劇中,喬玄的一段“勸千歲殺字休出口……我扭轉(zhuǎn)回身奏太后,將計就計結(jié)鸞儔”的西皮唱腔,幾乎成為了京劇藝術(shù)最為流行的標(biāo)志性曲調(diào)。
9：劇中,喬玄的一段“勸千歲殺字休出口……我扭轉(zhuǎn)回身奏太后,將計就計結(jié)鸞儔”的西皮唱腔,幾乎成為了京劇藝術(shù)流傳最廣的標(biāo)志性曲調(diào)。
10：再如“出征”一場那段程味十足的“高撥子”唱腔,則是作為全劇積蓄后的一次融梅、程、尚于一體的亦文亦武酣暢淋漓的總爆發(fā)。
11：中期的唱腔由簡而繁,剛?cè)嵯酀?逐步形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。
12：“楊貴妃”華麗的服飾造型、柔美的唱腔和婀娜多姿的舞姿,在紐約愛樂交響樂團映襯下,傾倒在場的所有嘉賓。
13：在演唱過程中,宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)交替使用,幫腔與唱腔互為增輝,加之以密鑼緊鼓的配合,能使舞臺氣氛變化無窮。
14：她原習(xí)豫西調(diào),后逐漸融豫東、祥符各調(diào)于一爐,廣征博采,收各家各派及姊妹劇種之長,開豫劇唱腔改革之先河。
15：她原習(xí)豫西調(diào),后在演出中逐漸融豫東、祥符各調(diào)于一體,并廣征博采,收各家各派及一些姊妹劇種之長,大膽創(chuàng)新,開創(chuàng)了豫劇唱腔改革之先河。
16：開拍時全場安靜,我用了幾分鐘醞釀情緒,暗示導(dǎo)演可以開拍,音樂響起,我從無淚至含淚到淚水奪眶而出,配合散板唱腔,一氣呵成。
17：她唱腔中帶著濃濃的吳儂軟語之味,吳越地方音多舌面音和舌尖音,聽起來便像口里含著一塊飴糖,甜甜的受用。
18：結(jié)合史詩式的風(fēng)格,吸納了鳳陽歌、花鼓燈、泗州戲等多種藝術(shù)樣式,采用唱腔、舞蹈及鑼鼓等多種表達(dá)手法,具有鮮明的地域特色。
19：陳智林以充盈的書卷氣和瓷實渾厚、舒卷自如的川劇唱腔,以聲傳情,聲情并茂,成功塑造了栩栩如生的秀才舞臺藝術(shù)形象。
20：一百零五、它的特色是一唱眾和,唱腔可塑性大、聲調(diào)高亢,既具南方溫柔敦厚之雅韻,又兼北方慷慨激昂的氣概。
21：嚴(yán)雙壽告訴記者,筆墨寫國粹,緣于稚童時陪祖父初入民眾樂園劇場,那余音繞梁的唱腔,行云流水的舞姿,懲惡揚善的對白,成就了他成為國粹的守望者。
22：戲劇性的是,“鐵扇奧特曼”最終奪冠,她正是曾以“蕓式唱腔”風(fēng)靡一時的許茹蕓。
23：戲劇性的是,“鐵扇奧特曼”最終奪冠,她正是曾以空靈飄渺的“蕓式唱腔”風(fēng)靡一時的許茹蕓。
24：西方古老的賦格曲式與中國古老的京劇唱腔并陳,表現(xiàn)的不僅有金戈鐵馬、吶喊沖殺的戰(zhàn)場,還有情投意合、忠貞不貳的愛情,更有纏綿悱惻、哀怨動人的訣別。
25：為進一步探詢巴東堂戲唱腔中所蘊涵的文化內(nèi)涵奠定了基礎(chǔ)。
26：戲劇藝術(shù)歷史久，變化創(chuàng)新不斷中。四大名旦功力具，唱腔韻味各不同。綢舞劍舞是新創(chuàng)，各種裝飾新登場。曲調(diào)變化音律廣，不同嗓音不同唱。世界戲劇日到了，多創(chuàng)新，尋發(fā)展，讓中國戲。
27：唱腔以輕婉抒情見長,多曼聲折轉(zhuǎn),清麗悠揚.
28：由于曲調(diào)抑揚頓挫,唱腔真假結(jié)合,演唱過程中一扽一停,像農(nóng)民初冬時節(jié)用砘子在麥田中壓小麥的節(jié)奏一樣,按當(dāng)?shù)赝猎挿Q為“扽腔”。
29：我正常的說話聲是和亨利?戴一樣的尖聲尖氣，但當(dāng)我唱起“如果你今晚進入森林”，唱腔和錄音帶里弗蘭克?德佛爾的低音一模一樣。
30：戴一樣的尖聲尖氣，但當(dāng)我唱起“如果你今晚進入森林”，唱腔和錄音帶里弗蘭克?德佛爾的低音一模一樣。
31：幼時的熏陶,讓紹興戲的曲調(diào)唱腔一直在我腦中盤桓不去。
32：“鬼”在沒有開張。11日在唱腔選拔圖表，接收兩三倍J和新星電臺的好評和電臺播放。
33：開場鑼鼓喧鬧,那演昭君的竟是個男旦,但唱腔柔腸百轉(zhuǎn),很有味道。
34：特殊的靈歌般唱腔，滑走于聽者的五臟六腑直達(dá)內(nèi)心深處，嵌入心扉。
35：她的唱腔，措詞，極端的聲效，激進的畫面，以及囂張的演唱方式，都是無人曾想要嘗試的。
36：楊鳳一說,《牡丹亭》唱腔講究一板三眼,婉轉(zhuǎn)優(yōu)美,若是靜靜品味,簡直美極了。
37：只要是農(nóng)閑時分,李安平就把大伙兒召集到一起,吊嗓子、練身段、學(xué)唱腔、念戲本。
38：據(jù)了解,這批學(xué)生在校期間除了文化課之外,專注于系統(tǒng)地學(xué)習(xí)歌仔戲表演、唱腔、念白、戲曲腿功、身段、把子、毯子功、視唱、樂理、鑼經(jīng)、曲牌等課程。
39：陳永玲戲路寬廣、唱腔獨特、身段優(yōu)雅,梅蘭芳曾稱其是不可多得的雋才。
40：1998年,*彎復(fù)興劇校便派了幾批學(xué)生到漳州市薌劇團,向來以演丑角著稱的老藝人洪鎮(zhèn)平學(xué)習(xí)唱腔、身段。
41：戲種源于河北梆子,經(jīng)過數(shù)百年的演變,與幾種戲曲相揉,近似河北梆子,又?jǐn)v有山西梆子的腔調(diào),形成長峪城村特有的唱腔,村民稱之為山梆子。
42：信陽民歌唱腔音樂是產(chǎn)生于江淮之間的信陽的鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情和土腔土調(diào)，信陽民歌有獨腔韻、對腔韻、幫腔調(diào)等豐富多彩的種類。
43：一種色彩畫一種精彩，一句唱腔調(diào)一句胸懷，一個身段演一段刻骨銘心！小小舞臺，人生百態(tài)，愿你如意，有份平和心態(tài)！世界戲劇日快樂！
44：“我學(xué)做戲的時候,還是念白用中州韻、唱腔才用白話,后來前輩大師們不斷創(chuàng)新,這才有了完全用粵語的中國廣東粵劇。
45：章遏云即以重金聘請來幫她拉弦調(diào)嗓,托腔試音,并吸收了許多程派的委婉唱腔,以后還曾編演過一出所謂“荀劇程派”的新戲《釵頭鳳》上演。
46：一個門外兒,難以領(lǐng)略麒老牌富于藝術(shù)性的唱腔和做功,反而對開鑼戲的翻跟頭舞刀槍目不轉(zhuǎn)睛,頗有買櫝還珠之意。
47：在唱腔上,諸葛亮“舌戰(zhàn)群儒”時,與東吳群僚70多句的唱段一氣呵成,妙趣橫生。
48：他運用光影交替和美輪美奐的真嗓唱腔和操控技能,把寓言故事和民間故事生動地用黑龍江的方言展現(xiàn)出來。
49：而文場的音樂與唱腔卻又是音韻繚繞、幽美動聽。
50：在這樣的曠野之中,天高地闊,唱腔嘹亮,或悲悲切切,或哀婉低回,真是一種很奇妙的享受。
51：“青春靚麗、能文能武的演員陣容,盡顯南昆風(fēng)韻的唱念,制作精美的服飾,空靈寫意的舞美,索本求源、修舊如舊的唱腔,是這一版《南柯夢》的突出看點。
52：《血濺烏紗》是一部久演不衰的優(yōu)秀劇目,著名豫劇表演藝術(shù)家賈廷聚以他的唐派唱腔藝術(shù),精心演繹出一曲驚心動魄的正義之歌。
53：顯然，舞臺戲曲唱腔的臉譜化和一板一眼的節(jié)奏顯然己不適應(yīng)觀眾的欣賞要求。
54：2004年,同樣是在這里,身著繡鳳中式晚禮服的沈鐵梅,自唱自擊板,演員、鼓師合一,在交響樂的渲染烘托下,用原汁原味的川劇唱腔演繹出《鳳儀亭》。
55：韓增與諸家相比，顯然根底淺薄，但他那優(yōu)美的唱腔卻時時獲得臺下觀眾的熱烈掌聲，使其有沾沾自喜之感。
56：老端公的唱腔種類雖然較多，但故意裝腔作勢之處極其少見，少有美聲唱法，一般是通俗的大眾性的唱法，張口即可誦唱，曲調(diào)也樸實無華。
57：經(jīng)過多年舞臺磨煉,在演唱上掌握了奚派嚴(yán)謹(jǐn)工整、韻味濃郁、委婉流暢、行腔百轉(zhuǎn)迂回的藝術(shù)特點,并發(fā)揮他嗓音寬厚、圓潤的特長,演唱腔圓韻足。
58：在繼承奚派嚴(yán)謹(jǐn)工整、委婉流暢、行腔百轉(zhuǎn)迂回的藝術(shù)特點的基礎(chǔ)上,他保留了自己演唱腔圓韻足的特點,受到觀眾喜愛。
59：河北梆子《大登殿》高亢激越的第一句唱腔還沒完,小姑娘滿功滿調(diào)、扣人心弦的演唱便贏得了臺下觀眾潮水般的掌聲。
60：白駒榮發(fā)展了金山炳的“平喉”,拋棄了官話高亢激昂的唱法,大膽采用真嗓唱小生,對發(fā)展粵劇唱腔作出了極為重要的貢獻(xiàn)。
61：亂彈的唱腔高亢,樸實,鄉(xiāng)土氣息濃厚,為廣大群眾喜聞樂見.
62：吳非凡扮相清新秀逸,唱腔明麗婉轉(zhuǎn),表演細(xì)膩傳神,武打灑脫帥氣,在本次大賽中,她的精彩演繹得到了評委及觀眾的認(rèn)可。
63：這出兒戲是沈陽評劇院的看家戲,唱腔是固定的,福安沒有演出過。
64：它的特色是一唱眾和,唱腔可塑性大、聲調(diào)高亢,既具南方溫柔敦厚之雅韻,又兼北方慷慨激昂的氣概。
65：廣西文場源遠(yuǎn)流長，它以唱腔曲牌豐富、音樂優(yōu)美典雅、旋律性強等特點在曲藝世界享有盛名。
66：武大哥素來以嗓音低沉渾厚著稱,他能反串出旦角兒的唱腔實在是又給了大家一個結(jié)結(jié)實實的驚喜。
67：第三場逃跑途中演唱高撥子唱腔,運用水袖功,載歌載舞地將一路奔波、飽受摧殘的形態(tài)描繪得非常真切,也為后面的病重死去做了可信的鋪墊。
68：饒河班以景德鎮(zhèn)、波陽、樂平為中心,保存了部分高腔劇目,藝術(shù)風(fēng)格古樸、粗獷;廣信班以貴溪、玉山為中心,無高腔,其亂彈唱腔則較婉轉(zhuǎn)流利。
69：紹劇猴戲在戲曲舞**樹一幟,以其高亢激越的唱腔、粗獷灑脫的表演受到觀眾喜愛。
70：其中靈前訴前情,徐策言仇恨一場高潮迭起,緊促的鑼鼓點陣陣而來,唱腔高昂、激越,充滿悲憤之情;念白剛勁有力,一舒豪情萬丈。
71：唱腔以山西梆子特有的低回委婉、蒼勁凄涼,將午時三刻到來之前,于成龍內(nèi)心的委屈、凄楚、失落和堅強多重情緒展現(xiàn)得淋漓盡致。
72：聽過我唱歌的人，很多都說我的唱腔像王菲，可能我跟王菲是好朋友，所以不知不覺間受到一點點影響，但在我而言，就希望千萬不要像她，因為一個歌手應(yīng)有自己風(fēng)格，那怕對方唱得好，我也不要像任何人！
73：東路二人臺的唱腔則婉轉(zhuǎn)流暢，旋律變化多端。
74：并一改傳統(tǒng)以假嗓唱腔作為配音的方法,在戲里采用真嗓和黑龍江方言,讓皮影戲演起來更豪邁、逼真、親切。
75：我時常地想起"滴水之恩當(dāng)涌泉相報"的話來。"涌泉"似乎太猛太快太直接，張安達(dá)的報答是"細(xì)雨濕衣看不見，閑花落地聽無聲"，如同筱白玉霜緩緩的唱腔，于悠悠靜夜中似有似無，不絕如縷。知己猶未報，鬢毛颯已蒼。
76：還記得那一年的火龍很長，戲園里白素貞有婉轉(zhuǎn)唱腔，聽著川劇吃塊米花糖。夕陽漫不經(jīng)心走下酒坊，晚風(fēng)路過陶壇吹散了酒香。偷倒空的酒壺還掛在墻上，貓咪抱著尾巴睡得好安詳。我記得你所有的模樣。
77：杭州灘簧有慢板、快板和烈板三種基本唱腔,箏作為伴奏樂器在其中加花伴奏,逐漸形成了具有特色的“四點’”。
78：其“一唱眾和”,以打擊樂和絲、竹、弦、管等樂器配樂伴奏,唱腔可塑性大、聲調(diào)高亢,既具南派之溫柔敦厚,又兼北風(fēng)之慷慨激昂。
79：第二部分從河南曲劇唱腔音樂的基本特點出發(fā)，分析了唱腔音樂的旋律特點、調(diào)式、常用唱腔曲牌、樂隊與伴奏樂器。
80：第二部分從棗莊柳琴戲唱腔的分類來分析唱腔音樂的旋律特點、音階調(diào)式、板式與腔體等；簡單介紹樂隊與伴奏樂器。
81：本文從豫西蒲劇的形成、劇目、唱腔、伴奏、表演等諸多方面作初步的探索，以展現(xiàn)蒲劇的藝術(shù)風(fēng)格。
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