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1：由于在工程圖學(xué)中，用正投影法解決畫(huà)法幾何中的某些度量和定位問(wèn)題往往很不方便。
2：我可是繪畫(huà)天才呀!我的畫(huà)法,與眾不同,開(kāi)天辟地以來(lái)得未曾有也。
3：古卷氣勢(shì)恢宏、人物栩栩如生,特別是畫(huà)法明顯體現(xiàn)了獨(dú)特的北宋繪畫(huà)特征,與自己先前所見(jiàn)的所有仿摹品有著天壤之別。
4：畫(huà)法以工筆重彩,每段之間主要以屏風(fēng)自然隔開(kāi),人物情態(tài)宛轉(zhuǎn),行筆流暢勁健,設(shè)色明艷富麗,生動(dòng)地描繪出了主人公的風(fēng)流韻致。
5：一種文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫(huà)技巧，使用透視畫(huà)法，在平面位置構(gòu)建一個(gè)不同的形象。
6：許多藝術(shù)家的失敗，僅僅是他們只接受一種畫(huà)法，而指責(zé)其他所有的畫(huà)法。必須研究一切畫(huà)法，而且要不偏不倚地研究；只有這樣才能保持自己的獨(dú)特性，因?yàn)槟銓⒉粫?huì)跟著某一個(gè)藝術(shù)家跑。
7：本文根據(jù)空間反演變換的原理，運(yùn)用畫(huà)法幾何的方法，對(duì)空間曲柄滑塊機(jī)構(gòu)滑塊行程的確定，提出了一種新的圖解法。
8：本文對(duì)斜視圖與斜剖視圖的旋轉(zhuǎn)畫(huà)法進(jìn)行了分析。
9：之后，在塞尚和高更的基礎(chǔ)上，他和德朗一起研究野獸派。野獸派的畫(huà)法更為自由，畫(huà)風(fēng)更富表現(xiàn)力，事實(shí)上它可成為表現(xiàn)主義的先驅(qū)。
10：指出了某些教材中康普頓散射示意圖畫(huà)法的不妥之處，并嚴(yán)格推導(dǎo)了康普頓散射中反沖電子的散射角，給出了正確的康普頓散射示意圖。
11：正是陳師曾勸其“自出新意,變通畫(huà)法”,才讓齊白石接受勸告,自創(chuàng)紅花墨葉的現(xiàn)代國(guó)畫(huà)一派。
12：作品采用自左而右下坡再轉(zhuǎn)向上坡的構(gòu)圖,平緩中內(nèi)含奇險(xiǎn),利用透視中的遠(yuǎn)近關(guān)系表現(xiàn)了草原的遼闊,運(yùn)用水彩畫(huà)法表現(xiàn)了草地的豐茂肥沃。
13：正式之寫(xiě)生教授無(wú)之,色彩論,遠(yuǎn)近法,人體畫(huà)法,構(gòu)圖學(xué)說(shuō),一皆無(wú)之,其關(guān)于藝術(shù)之種種修養(yǎng)方法,更無(wú)人過(guò)問(wèn)。
14：傅抱石先生人物畫(huà)的線條極為凝練，勾勒中強(qiáng)調(diào)速度、壓力和面積三要素的變化，不同于傳統(tǒng)沿襲畫(huà)譜的畫(huà)法。
15：工筆畫(huà)創(chuàng)作大多采用“九朽一罷”的畫(huà)法,即先以朽筆勾畫(huà)形狀,數(shù)次修改,繼以墨線描成。
16：如陳淳發(fā)展了水墨寫(xiě)意花卉畫(huà),周之冕創(chuàng)造了鉤花點(diǎn)葉的小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)法,陸治以工整妍麗的花鳥(niǎo)畫(huà)著稱于世。
17：后至廣州美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系研究生班專修人物畫(huà)，因獨(dú)創(chuàng)的線描重疊畫(huà)法而為美術(shù)界所稱道。
18：1914年鄭曼陀獨(dú)創(chuàng)的“擦筆水彩畫(huà)法”受到時(shí)人的普遍歡迎，從此便在月份牌畫(huà)中廣泛使用。
19：1914年鄭曼陀獨(dú)創(chuàng)的“擦筆水彩畫(huà)法”受到時(shí)人的普遍歡迎，從此便在月份牌畫(huà)中廣泛采用。
20：根據(jù)鈑金件的分類，利用解析畫(huà)法幾何的理論，對(duì)典型鈑金件進(jìn)行展開(kāi)分析并建立它們的展開(kāi)線數(shù)學(xué)模型。
21：他很快就嘗試運(yùn)用立體派的畫(huà)法，而且他的藝術(shù)開(kāi)始反映抽象的、夢(mèng)一般的特性，在這些畫(huà)作中，現(xiàn)實(shí)事物、象征主義和幻想藝術(shù)失去其固有的界限。
22：顧愷之的“游絲畫(huà)法”和“傳神寫(xiě)照”畫(huà)論都在該畫(huà)作中得到最充足的體現(xiàn),藝術(shù)價(jià)值與學(xué)術(shù)價(jià)值極高。
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